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    【壹揪看→疫情】何瑞珠88│寫實與奇蹟 《東京教父》讓人驚呼連連

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    文|何瑞珠(紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人)

    圖片:光年映畫/提供、美編視覺設計組/後製

    最近上映的《東京教父》並沒有今敏慣用的夢與現實的交錯,倒有不少謊言與真實人生的對照。

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    電影聚焦在三個街友主角,分別是酗酒中年大叔、前跨性別表演者,還有逃家少女;街友的過去當然都是一言難盡,自然也得為放棄人生找藉口而說謊杜撰故事。

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    疫情期間的舊片接連出籠之最大收穫就是今敏系列重映,每一部都值得珍藏!今敏把聚光燈打在被人視而不見的街友身上,沒有氾濫的同情心,卻點出放棄人生的街友在軟弱與掙扎上也各有異。

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    他們原本都不夠勇敢,因為撿到一個小嬰兒,逼得他們得去勇敢面對自己的過去。但世上街友如此多,要解決街友心魔問題哪有這麼簡單?

    小嬰兒帶來的奇蹟尤其多,包括吵鬧導致眾人可躲過橫衝直撞的救護車,或從天墜落也能毫髮無傷等橋段,《東京教父》比較像耶誕檔闔家歡樂型電影,許多情節都奇蹟過頭,脫離現實。

    電影描繪出龍蛇雜處,高樓大廈與垃圾堆的東京;外國殺手、黑道組織、跨性別酒店,還有三不五時就跑來把街友揍一頓的屁孩,種種光怪陸離的底層環境,不像一部只在粉飾太平的耶誕奇蹟電影,而是直視眾人想假裝看不見的東京最底層。

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    兩種風格拉鋸讓《東京教父》一方面寫實,另一方面又充滿驚奇。

    今敏的電影總讓人出乎意料,《東京教父》刻意誇大的奇幻橋段讓人難以預測,現在的電影大多是老套,但今敏十多年前拍的電影至今看來仍是獨樹一格,這也是為何今敏的電影能百看不厭。(責編:陳盈盈、蕭文龍)


     

     

     

     

     

     

     

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